2017年诺贝尔奖揭晓文学奖获得者名单公布

2017-10-11 10:15:15来源：网络

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　　关于恋爱关系中的“宽恕与遗忘”

　　我同样希望将这个关于记忆的问题映射到婚姻关系中。我感兴趣的是共同的记忆在一段婚姻，尤其是（比如本书中的）一段长久的婚姻中所扮演的角色。

　　就大部分持久的关系而言--不论是亲子关系、兄弟姊妹关系，还是朋友关系--随着时间的推移，总有一些事情是我们宁可抛诸脑后，不再提及的，总有一些令人不安的阴暗旅途。这时，最明智的做法似乎就是将它们深深地掩埋。

　　但在一段像婚姻这样的关系中，你又不得不问，如果你矢口否认某些事情曾经发生过，如果你真的将它们彻底遗忘，那么，这又会对爱情产生什么样的影响？这样做是不是某种意义上的不真诚？这样的关系还是“真正”的爱情吗？另一方面，如果你真的回到了过去，直面它、直视它，这样做是不是同样会摧毁爱情呢？

　　关于在创作中将记忆与遗忘化作某种超自然的力量：

　　我需要通过某种途径来使所有人失去记忆，或者使他们的记忆变得极其支离破碎。这也许是一种隐喻，反映的是我们所在的世界中某种复杂、微妙得多的东西：我们的记忆是通过媒体、大众娱乐、历史书籍和博物馆来控制的。课本就是人们企图控制社会记忆的一个关键又明显的例证。

　　当然，这件事总是不断地在日本引起争议。日本的历史教科书没有提及日本在第二次世界大战中对东南亚的所作所为。

　　这不是魔法，但有人确实在施展这样的法力。在我笔下的那个经过简化的神话背景中，我创造了一片降临在这片土地之上的迷雾，而这迷雾的超自然魔力能够使人遗忘。

　　你可以争辩说，降下这片迷雾的人心怀着一个相对良善的动机：阻止这冤冤相报的恶性循环。又是你只能通过强行制造某种遗忘症来实现这一点。在我的故事中，脆弱的和平就是通过这片迷雾来维持的。

　　（在书中）这对（主人公）夫妻的想法是：为了让我们爱能够存续，我们需要我们的记忆。我们上哪儿去找驱散遗忘的解药呢？我们怎样才能让记忆复苏呢？就这样，它展开成为了一则发生在那些想要让迷雾延续的人和那些想要让迷雾消散的人之间的故事。

　　关于将他的作品定义为科幻类、奇幻类或其他文学类别：

　　我想我也可以将这个故事设定在未来，那样人们就会称它为科幻小说了。如果你写了一个发生在很久很久以前的故事，人们就会称它为奇幻小说。

　　为什么说普鲁斯特言过其实了：

　　完全坦白地说，除了普鲁斯特的开头一卷，我认为他的文字实在是无聊透顶。普鲁斯特的问题在于，有时你读完了一个精彩至极的段落后，接下来就要面对两百页赤裸裸的法式势力眼、上流社会的各种小花招，还有纯粹的自我放纵。如此这般，没完没了。但偶尔，我想是当他触及记忆时，他的文字可以非常优美。

　　我想，他谈论记忆的方式与我的这本书可能不太一样。他非常擅长于捕捉记忆的情感本质。我猜正是他促使像我这样的人在一开始动了围绕记忆提笔创作的念头。

　　关于小说相对于电影对记忆的描绘：

　　大多数小说都会在某个节点上以某种方式涉及记忆。记忆在小说中也如鱼得水。但它在电影中就不那么契合了。这同表达形式有关。我们有闪回手法，而它确实只是一种手法--相当生硬。它是一种叙事手法，而非捕捉记忆质感的一种认真的尝试。时不时地，总有人试图去做这件事。

　　我还在想，这是否同另一个事实也有关系，那就是：每当回忆时，我们的记忆总是以定格画面再现。如果我现在请你回想你童年时代的某段关键的记忆，你会发现你看到的是定格的图画，充满了感情。但你得设法弄明白，这些感情是如何嵌入那幅活人造型的静态画面的？接着，你又会问，这帧画面之前发生了什么，那一刻之后又发生了什么？

　　在小说写作中，做到这一点是件自然而然的事，内心独白足以帮助你实现目标。动态画面似乎与我们记忆的运作方式是相悖的。它具体明确，采用现在时态，而且以均匀的速度展开呈现。这似乎与记忆完全不同。

本文关键字: 2017诺贝尔奖文学奖